Noël 2020 - Spécial beaux livres

7 Entre Opéra & Droit, un beau livre à offrir et à s’offrir construit autour de 12 thèmes illustrés par des document inédits. EntreOpéraetDroit 9 8 EntreOpéraetDroit LES INSTITUTIONS UNDROITDANSLESTERRITOIRES De l'OpéranationaldeParis Héritierd’une longue histoire commencée sous Louis XIVàVersailles, l’Opéra de Paris a connu plusieurs lieux. Des statuts successifs l’ont régi. D u xvii e siècle à aujourd’hui, l’opéra et ladanse ontpoursuivi leur chemin, dans ledomaine technique comme enmatièremusicale et artistique.Aussi l’Opéra de Paris inscrit-il ses activités dans la durée tout en ayant su, au fil du temps, s’adapter à des besoins renouvelés et accompagner les évo- lutions de l’art. LESLIEUX En 1661, l’Académie royale de danse est créée, suivie en 1669 par l’Académie royaledemusique.Lesdeux académies fusionnent en1672, sous lenomd’Académie royale de musique et de danse : conformément à la volonté de Louis XIV, l’opéra et la danse sont définitivement associés dans un même ensemble, dont le roi confie rapidement ladirection àLulli.En1713 apparaît l’Écolededanse : les fondements de l’institution sont tous en place. Les migrations successives de l’Opéra s’expliquent par des fac- teursquimêlent l’histoirepolitique, lesattentatset les incendies. Opéra royal à Versailles d’abord, l’Académie royale de musique et de danse se produit à Paris, en particulier au Palais-Royal, jusqu’aux deux incendies de 1763 et 1781 qui en détruisent la salle. Devenu à la Révolution le Théâtre des Arts, l’Opéra occupe à partir de 1794 la salle Montansier, rue de Richelieu, à l’emplacement de l’actuel square Louvois. Après l’assassinat, le 13 février1820,duducdeBerrydans cette salle,LouisXVIII en ordonne la démolition. L’Opéra s’installe alors rue Le Pelletier, dans un nouveau théâtre, rapidement construit et inauguré le 19 août1821.Napoléon III s’y rendait lorsque lepatriote italien d’Orsini tentade l’assassiner le14 janvier1858.Cette tentative d’attentat conduisit l’empereur à décider la construction d’un nouvel opéra, dont il confia le projet à Charles Garnier, jeune architecte de trente- trois ans, lauréat du prix de Rome. Commencés en1862, les travauxn’étaientpas terminés lorsde la chutede l’Empire. Ils n’auraient peut-être pas été achevés si un incendie n’avait pas fait totalement disparaître le théâtrede la rueLePelletier en octobre1873.Endes tempsdifficiles, marquéspar laguerrede1870puis laCommunedeParis, laRépubliquenaissante décida alors de poursuivre le chantier et le Palais Garnier fut inauguré, le 5 janvier 1875, par le maréchal de Mac Mahon, Président de la République, deux ans après le décès, en Grande-Bretagne, de Napoléon III. Prouesse architecturale, le Palais Garnier estun chef-d’œuvre artistique,devenudans lemonde le symbolede l’opéra.Alorsqu’auparavantplusieurs foyers accueil- laientà l’entracte les spectateurs,auxdifférentsétagesen fonction duprixde leurplace, songrand foyer,uniquepour tout le théâtre et où tous les spectateurs se retrouvent, allie l’inspirationdémo- cratique augoûtde lamunificence.Peint en1964 sur ladécision d’AndréMalraux, leplafonddeChagall illumine la sallepar ses illustrations,quibrillentdu sceaudugénie,desgrandesœuvres de l’opéra et de la danse. Dans le souci d’ouvrir l’opéra à un plus large public, la déci- sion de construire une deuxième salle fut prise par le Président François Mitterrand à l’initiative de Jack Lang, ministre de la Culture. L’alternance de 1986 faillit mettre le projet en péril, mais le Premier ministre Jacques Chirac fit le choix de le poursuivre et l’Opéra Bastille, conçu par l’architecte uruguayen installé au Canada Carlos Ott, a été inauguré le 14 juillet 1989 par le Président Mitterrand. Avec 2 700 places, mille de plus qu’au Palais Garnier, et conçu de manière à faciliter l’alternance de plusieurs spectacles, 853 000 personnes sedéplacentenmoyenne chaqueannéepourassisterà environ 400 représentationsdont 170balletset220opéras ••• 1669 datede lacréationde l’Académieroyalede musique,quideviendra l'OpéranationaldeParisen 1939 Faust commenceparunactede droit,etquelactededroit ! Aupremieracte, levieux docteursigneuncontrat avecMéphistophélès. «–Que tedonnerai-jeen retour? –Presque rien…».En réalité, Méphisto tentedeprofiterdu contratpourobtenirenplus de l’âmedeFaust, ladamnation deMarguerite,alorsque l’article 1165duCodeNapoléon étaitclair : «Lesconventions n’ontd’effetqu’entre les partiescontractantes ;elles nenuisentpointau tiers». Quoiqu’ilensoit,et sansque leprincipe Res interaliosacta nesoitencause, lacréation parisiennede Faust , le 19mars 1859auThéâtre-Lyrique,ne futpasungrandsuccès.Le publicétaitdérouté, lacritique réservée.MaisalorsqueParis négligeait Faust ,Strasbourg lui fitd’embléeun triomphe etacclamaGounod,quin’en avaitpas l’habitude.Puis Faust fut jouéàRouen.Gounod fut poussépar la foule sur lascène et follementovationné.Et toute laprovincedemême.C’estelle quia reconnu lechef-d’œuvre, immédiatement. ÀParis, finmars 1859, l’événement lyriqueétait la premièredu PardondePloërmel deMeyerbeer.Napoléon III,qui yassista, fut trèscontent,et leTout-Parissuivit l’Empereur. Certes, le PardondePloërmel rendaithommageà laprovince, mais laprovincene lui rend plusguèrehommagedepuis longtemps.Tandisque Faust aétépendantcentcinquante ans l’opéra leplus jouéau monde.L’opéraest-ildestinéà n’êtrequeparisien ?LeParisien Gounod,nédans leQuartier latin,ne l’auraitsûrementpas voulu,etnousnonplus. XavierDARCOS Chancelierde l’InstitutdeFrance L’opéraest-ildestinéàn’êtrequeparisien? BernardSTIRN PrésidentdesectionauConseild’État Membrede l’Institut Présidentd’honneurduconseild’administrationde l’OpéranationaldeParis MembreduconseilscientifiquedeLexisNexisSA De l’Opéra national de Paris Nouveauté